夜行船：满船愁梦压星河

这个词牌是极美的，以至于一见它，蓦然想起来一句词，“万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。”

夜深人静，万物俱眠，唯有两排矗立的青山还在遥遥相望，千万年不眠，夹着一弯绿水，漫天的星辰倒影在其间，似是天上银河。此时若有一叶扁舟行过，船桨荡起一圈圈的涟漪，星子随着层层的涟漪，一波波荡去荡回，美不胜收。

夜间行船，自有其独特的味道。若是能再醉一醉，那更是妙不可言。

本想着这夜间行船之人，应是自在洒脱之人。清风盈满袖，却携风而来，留风而归，天地苍茫，水静夜悄，看天看地看天上繁星，看山看水看水中倒影。时不时再高歌一曲，清酒一壶，醉卧水间孤舟，“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，好似李太白醉卧酒家，天子呼来也不上船的潇洒。

光看其名字，真是潇洒。

但我忘了，古人是日出而作，日落而息，不似如今这般灯火繁华，也生活丰富。寻常人若不是有满腹的心事，若不是有不得不远行的理由，有几个愿意夜深漂泊水上，船行夜深无人时。

想想满天繁星之际，唯有一人坐于船上，看天幕垂星，舟行孤独，欲吟诗身旁却无人唱和，若歌也无人拍掌伴奏，有很多话只能说给风庭，说给水听，说给舟行，却不能说与人听。似乎也有着那么几分凄凉。

这孤独生于离愁，这凄凉说在意境，而最能体现凄凉的，一是伤春，二是哀秋。伤春只是伤落红，落红过处，乃是丰荫灿烂的夏，算不得凄凉。只有秋，叶落果藏，等过了这个季节却又迎来最凛冽的冬。冬之后，尚有春生，而秋之后，唯有肃杀。

以致于，“夜行船”也就真的与写离愁别绪、秋思如梦等哀愁开始连在一起。

而诗人、词人从古到今都特别爱说离愁、爱写秋思。说了一遍又一遍，写了一次又一次，只把行人送尽，叶落千万次，把“夜行船”的词牌填了一首又一首，似乎怎么也填不完，道不尽。

“夜行船”格律制式多样，但词人填词，多遵的是史达祖体、欧阳修体。诗词论雅致和流传度，还是欧阳公更胜一筹，相对而言，更喜欧阳公的《夜行船·二首》。

忆昔西都欢纵。自别后、有谁能共。伊川山水洛川花，细寻思、旧游如梦。 今日相逢情愈重。
愁闻唱、画楼钟动。白发天涯逢此景，倒金尊。殢谁相送。    

满眼东风飞絮。催行色、短亭春暮。落花流水草连云，看看是、断肠南浦。 檀板未终人去去。
扁舟在、绿杨深处。手把金尊难为别，更那听、乱莺疏雨。

那时尚是北宋，国家还未潦倒，当世名公“欧阳修”一首《夜行船·忆昔西都欢纵》忆往昔欢纵，离别之后无人再与他如往日般欢愉，看尽伊川的山水，赏尽洛川的娇花，细细思量，那年的旧游似梦，夜夜入梦来，重温了一次又一次。

但幸好，今日又重逢故人，长久不见后，情意却愈加深厚。只是相逢又别离，喜意还未下心头，离愁又填满心口，天涯白发人，共饮一樽酒相送。

难言的戚戚，落目的悲凉，愁恨怨苦，都在绿杨深处的一叶小小的扁舟。故人遥遥地挥手告别，满眼落花流水草色连天，飞絮模糊了双眼，不知是那疏雨湿了眉眼还是风沙迷了眼。

离别，离别；相逢，相逢。无可奈何的那么多，再饮一杯酒吧。

或许是欧阳公的名气实在是大，或许是他的词确实是好，以致于那些后来的词人多是遵循了欧阳公的行制，即双调五十五字，前後段各四句，三仄韵。

即便是他同时期的毛滂，填这一阕《夜行船·寒满一衾谁共》自成格律，但其词还是与欧词大致相同，唯下阕换了头句，其余俱与欧词相同。

寒满一衾谁共。夜沈沈、醉魂朦松。雨呼烟唤付凄凉。又不成、那些好梦。
忽明日、烟江暝蒙。扁舟系、一行蝃蝀。季鹰生事水弥漫。过鲈船、再三目送。

从此词可看出，毛滂的《夜行船》虽被称为毛体，但其格律总是绕不开欧词的行制，依然是双调五十五字，前後段各四句，三仄韵。不论是行制还是所表达的内容，依然是伤离别的情调，语调哀切，没有太大的突破，事实上还是以欧词为基准。

这一遵循就是百年，直到金人的铁骑踏破赵宋的虚无繁华，战火燎天，南宋在一片骂声中偏安一隅。至史达祖出仕之时，南宋已立国五十余年，虽说临安歌舞升平，但战争的疮痍依然在影响着南宋的文人和仕子，就如史达祖写过家国愁思，填的那一阕《夜行船》，在意境上还是有了扩展。

不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。

这首《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》言语缠绵悱恻、哀怨连绵，论脍炙人口、风致嫣然，当属这首。

元宵节后,灯收春来，游人如织，争先出城踏春。可是，那微微的寒让他无所适应，更加上无人为他剪春衫出游，以致他意兴阑珊。

史达祖一生未曾及第，做了半生的幕僚，韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，行事肆意嚣张，不知进退，着实风光一时。可当韩侂胄死后，对其牵连影响很深，人生一下子从鼎盛落到尘埃。

这其中的苦涩和难言的哀愁似乎也在这春寒中发酵，帘外，春雨如丝，深巷空无一人，唯有卖花的叫卖声一声声传来。他却无心无意，潘鬓沈腰，他白发已多，身形更是消瘦太多，兼之与他感情深厚的老妻过世多载，如今身影寥落更是愁怨与无奈。

佳节后遇卖花声，年华荏苒忆眉黛，索居憔悴思草色拖裙，往事一一在眼前展过，有昔年风光的旧事，有老妻年轻的容颜，如今只是前景凄迷、人寥落。

此词五十六字，比欧体多一字，双调五十六字，前後段各五句，三仄韵。虽行制大体遵循欧体，但还是有明显的区分，且拓开了意境，内容不仅仅局限在离愁，还可体现家国忧思、个人际遇。

北宋晚期，词人填词仍未摆脱花间词的影响，特别是小令，明显带有花间遗风，而史达祖词，则少受影响。

这首词的影响恐怕是比想象中的更深，人说此词“夺苕艳于春景，起悲音于商秦，有环奇警迈，清新闲婉之长，而无论荡污淫之失”，后人多有按其格律填着，但无有超越者。

嗣后，“夜行船”还有周密体、赵长卿体、杨无咎体、王嵎体、孙浩体，但究其根本还是以史体为源，只稍有变化。

及至元朝马致远填的那一曲《双调·夜行船·秋思》，全曲包孕弘深、独具一格，将名利是非、愤世嫉俗全都隐在这一套曲中，叹古讽今日文人境遇凄惨，嘲风弄月，愁人世蹉跎，今依然一事无成，只能肆意人生、诗酒风流。

不得不说，这已经赋予了“夜行船”更丰富的内容，但奈何马致远这一曲不在词律，而是散曲，当不得词牌。

若论将“夜行船”词牌发展为极致时，还是当以两宋时。